Le compte rendu du New York Times paru le 10 juillet 1874 cite les paroles d'un responsable de la Western Union, Alfred Brown Chandler, spécialiste en électricité, qui voyait dans l'invention de Gray «la première étape vers l'élimination des instruments de manipulation...

D'ici quelque temps, les opérateurs transmettront sur les fils le son de leur propre voix et se parleront au lieu de se télégraphier». Chandler était assez capable de rêver pour imaginer qu'on pût un jour parler avec de l'électricité, mais c'était aussi un télégraphiste — ou un expert — traditionnel et, à ce titre, il estimait que seuls les télégraphistes auraient les qualités requises pour se parler par fil.

Cependant, l'article du "Times" fut violemment attaqué par l'une des revues professionnelles de la télégraphie, "le Telegrapher", qui réimprima à cette occasion l'un de ses articles paru cinq ans plus tôt (en 1869) décrivant ce qu'il appelait un «téléphone» d'invention allemande.
Selon cet article, le téléphone, dispositif permettant de transmettre la musique ou la parole, n'avait «aucune application pratique» et n'était qu'une «simple curiosité scientifique, certes très intéressante».
Les rédacteurs du Telegrapher demandaient à Chandler et au New York Times s'ils
«avaient jamais entendu parler de la vieille plaisanterie autrefois très répandue dans le milieu télégraphique, disant qu'on avait essayé une fois de parler entre New York et Philadelphie, mais qu'on avait dû abandonner car l'haleine de l'opérateur de Philadelphie empestait le whisky !

Cette controverse affecta manifestement Gray, car il reçut peu après une lettre de réconfort d'un de ses conseillers en brevet, A.L.Hayes, autre expert en électricité.
Hayes avait été examinateur en chef chargé du matériel électrique à l'U.S. Patent Office, après avoir travaillé comme examinateur adjoint sous les ordres de Charles G. Page, éminent expérimentateur en électricité et contemporain de Joseph Henry.
Hayes assurait à Gray que son télégraphe musical était important et qu'il différait de l'invention allemande, qui n'était qu'un «simple jouet demandant à être manipulé avec précaution».
Jusque-là le téléphone n'était donc encore qu'une «curiosité scientifique».

L'été suivant ces démonstrations, Gray développa son système de télégraphie musicale.
Il construisit un transmetteur en forme d'orgue équipé de huit touches dont chacune actionnait un transmetteur à un ton, l'ensemble étant accordé sur une octave musicale.

Pour améliorer la réception de sa musique, il conçut un nouveau récepteur à diaphragme qui donnait une meilleure projection du son que le précédent.
Il l'appela «récepteur à cuvette», car son diaphragme d'origine était une cuvette de métal. Gray fit des démonstrations de cet appareil en août et en septembre en Europe et l'essaya sur quelques-uns des câbles sous-marins anglais.

De retour aux Etats-Unis, Gray croyait fermement que son télégraphe musical pourrait déboucher sur un système de télégraphie multiplex.
Son commanditaire S.S.White aussi : à l'automne 1874, il écrivit à Gray: « J'attends impatiemment que vous mettiez la main sur la Western Union.»

En 1874, Gray avait démontré, à partir de l'expérience de la baignoire, qu'un système de télégraphie multiplex utilisant les courants «vibratoires» était certainement utilisable.

ANNALES TÉLÉGRAPHIQUES Année 1877 Mars Avril

TRANSMISSION DES SONS MUSICAUX PAR L'ÉLECTRICITÉ.
(Extraits du Telegrapher, 7 et 21 octobre 1876 )

ARTICLE 1. Principes généraux.
Quoique dans ces derniers temps on ait beaucoup parlé et écrit sur la transmission du son par l'électricité et sur son application à la télégraphie, il reste néanmoins encore bien des choses intéressantes à dire sur ce sujet. Nous nous proposons, dans le présent article, de jeter un rapide coup d'œil sur les principes généraux de la matière, puis, dans un prochain article, nous exposerons leur application à la transmission de la pensée entre deux points éloignés.
Comme la transmission électrique du son doit vraisemblablement jouer un rôle important dans le télégraphe de l'avenir, il sera intéressant et très-utile, pour des télégraphistes surtout, de connaître les principes de cette transmission.
Dès 1837, Page découvrait que l'aimantation et la dés aimantation du fer doux étaient accompagnées d'un son. Vers la même époque, le professeur Henry étudiait les effets acoustiques d'un courant galvanique sur un électro-aimant, et démontrait qu'ils étaient dus à l'allonge ment et à la contraction du fer, et non, comme on l'avait supposé d'abord, à l'attraction exercée par l'une des branches de l'aimant en fer à cheval-sur l'autre. Il le prouvait en obtenant avec un aimant droit le même effet qu'avec l'aimant en fer à cheval.
Cetie découverte stimula les recherches des savants d'Europe pendant quelques années, mais sans amener beaucoup de progrès dans la science de la téléphonie.
L'appareil de Wertheim, pour la production d'un simple son dans une tige de fer au moyen d'un rhéotome automatique (coupe-courant) , et celui de Reis, transmettant des sons de hauteurs différentes au moyen d'un diaphragme mis en vibration par la voix, constituent peut être, jusqu'à ces dernières années, les plus grands progrès faits dans les recherches d'un appareil de ce genre.
Ces appareils n'étaient guère que de simples curiosités scientifiques. Nul essai, du moins nul essai heureux, ne fut tenté pour l'application de cette découverte à un art utile ou à l'industrie.
Il fallait, en effet, pour réaliser cette application, des études, des découvertes nouvelles.
Dans ces dernières années, ces recherches ont été reprises, et, comme la première fois, c'est dans notre pays d'Amérique qu'on a commencé.
Ainsi que nous venons de le constater, avant qu'on pût faire de ce principe de la transmission du son une application économique et pratique à des usages télégraphiques, beaucoup de choses restaient à découvrir, à inventer, non-seulement au point de vue des détails d'appareils et des moyens de relier les instruments à la ligne et aux piles, mais encore dans la recherche d'autres principes fondamentaux.
Tout cela était indispensable pour arriver au rendement actuel du système, qui permet la transmission simultanée de huit messages par nn seul fil.
Ce résultat a été obtenu par Elisha Gray, de Chicago, électricien d'une expérience consommée, et comme inventeur et comme constructeur d'appareils élegtriques et télégraphiques.

Propagation d'une onde sonore.
Tout le monde a observé les cercles de diamètres croissants, produit à la surface d'une eau calme par la chute d'une petite pierre. Supposons dans l'air une sphère se dilatant uniformément dans toutes les directions autour de son centre avec une vitesse de 1.100 pieds par seconde : c'est l'image de la propagation dans l'air d'une simple onde ou impulsion sonore.
L'onde est engendrée par une force exercée au point de départ, une explosion, par exemple. Le centre chauffé se dilate énergiquement dans tous les sens, il presse la première couche ou enveloppe de particules d'air contre la seconde; à son tour, celle-ci communique son choc à la troisième, et ainsi de suite indéfiniment.
Lorsque l'enveloppe des particules voisines de la membrane qui forme le tympan de l'oreille est atteinte, elle vibre par l'effet du choc et transmet au cerveau la sensation du son.
L'onde aérienne et l'onde électrique offrent des analogies sous certains rapports, et sous d'autres rapports elles diffèrent beaucoup l'une de l'autre.
Comme nous l'avons remarqué plus haut, le fer s'allonge quand on l'aimante et se raccourcit quand on le désaimante,
Si une tige de fer, entourée d''une hélice, est montée sur une table d'harmonie, puis aimantée par la fermeture du circuit d'une pile à travers l'hélice, on entendra un son distinct.
Ce son est occasionné par le changement subit dans la longueur du fer, qui communique ainsi une impulsion à la table d'harmonie, et celle-ci, à cause de sa large surface, est capable de communiquer son mouvement à l'air, lequel conduit le son à l'oreille, comme nous l'avons décrit plus haut.
Supposons un électro-aimant ordinaire monté sur une caisse sonore et mis dans un circuit télégraphique, à New-York, par exemple, tandis qu'à l'autre bout de la ligne, à Boston, par exemple, est installée une pile avec une clef ordinaire de manipulation.
Si l'on ferme le circuit en abaissant la clef brusquement, on entendra un son à New-York; si on la relève brusquement, on ouvre le circuit et l'on entend un autre son; le premier était dû à la dilatation, le second à la contraction des noyaux de fer doux. Il faut remarquer que, dans ce cas, le son n'est point transmis mécaniquement à travers le fil, mais qu'un mouvement mécanique à la station de départ à envoyé une impulsion électrique par le fil, laquelle a été transformée en un mouvement mécanique correspondant à la station de réception, et a produit son impression sur l'oreille à la façon ordinaire.
Un bruit devient musical lorsqu'il est uniformément répété un nombre de fois défini par seconde; ce nombre ne peut pas être moindre de seize, mais peut atteindre plusieurs mille.
La hauteur d'un son musical est déterminée par le nombre des vibrations ou celui des répétitions périodiques par seconde d'une certaine onde sonore ; plus le nombre est grand, plus le son est élevé.
Cela pose, on comprend aisément que si l'opérateur à Boston ferme et ouvre sa clef avec une uniformité et une périodicité suffisantes, par exemple à raison de cent fermetures par seconde, un son musical sera entendu à New-York, son qui proviendra de l'électro-aimant monté sur la table d'harmonie.

Dès le commencement de 1874, M.Gray construisit toute une série de transmetteurs pour envoyer des sons de différentes hauteurs.

Un de ces instruments avait la forme d'un clavier ordinaire à touches, et la fig.1 en donne une perspective et la fig.1a, en représente une coupe détachée.
Voici la description de M. Gray lui-même :
" Chaque clef ou touche a une languette en acier ou électrotome (qui désigne un bistouri électrique utilisé en chirurgie) réglée de telle sorte que ses vibrations correspondent à la position de la touche dans l'échelle musicale. On comprendra mieux le jeu d'une touche et de l'électrotome correspondant en se reportant à la coupe que l'on voit dans la fig, 1a
" a est une languette en acier, réglée de façon à produire un nombre de vibrations correspondant à sa position dans l'échelle. Une de ses extrémités est fixée rigidement au point b, tandis que l'autre reste libre et est actionnée par une pile locale.
Les électro-aimants e et f sont disposés dans le même circuit local, l'aimant ayant une résistance d'environ 80 ohms et l'aimant e une résistance d'environ 4 ohms.
Lorsque la languette a n'est pas en vibration, le butoir G est en contact électrique avec elle, ce qui établit une dérivation en court circuit autour de l'aimant f.
Par le fait, la totalité du courant local traverse l'aimant e à l'instant même de la fermeture de la clef C.
On sait que lorsque deux électro-aimants sont placés dans le même circuit; celui dont la résistance est la plus grande (toutes choses d'ailleurs égales) développe le magnétisme le plus fort, et que si l'électro-aimant de la résistance la plus grande est retiré du circuit, la force de l'autre est augmentée.
Quand la clef G, par son abaissement, ferme le circuit local en d, le fonctionnement de la languette est le suivant : tout le courant de la pile L traverse l'aimant e, lequel attire la languette avec une force de A par exemple.
Lorsque la languette s'est approchée de l assez pour quitter le butoir G, le circuit de dérivation est interrompu et le courant passe à travers les deux électro-aimants.
Immédiatement la puissance de f s'élève de 0 à 5, et celle de e tombe de 4 à 1, et la languette est attirée vers f avec une force effective de 4, jusqu'à ce que le contact avec le butoir G soit de nouveau établi. L'opération est répétée à une vitesse déterminée par la dimension et la longueur de la languette et qui correspond au son fondamental de la note représentée.
Les nombres indiqués donnent une idée approchée de ce qui se passe. En réalité les proportions des électro-aimants, quant à leurs dimensions et à leur résistance, sont déterminées expérimentalement avec une pile de grandeur donnée de façon que la languette soit attirée avec la même force dans les deux sens.
1l faut remarquer qu'avec cette disposition le centre de vibration coïncide avec le centre de la languette quand elle est au repos, de telle sorte que la hauteur du son n'est pas altérée par les variations ordinaires de pile, ce qui aurait lieu si un seul aimant était employé ou si l'impulsion n'était pas égale dans les deux sens.
Une seconde pile, que nous appellerons la pile principale, est installée de la manière suivante : l'un des pôles est relié à la terre; l'autre à l'instrument, et le courant, entrant par la vis d'attache 4 (fig.1a), arrive au contact H de la clef C; de là au butoir I, qui établit le contact avec la languette a ; de là à la vis d'attache 1, et enfin à la ligne,
On voit que si la clef est au repos, les piles sont ouvertes aux contacts d et H.
Toutes les clefs de l'instrument, que celui-ci soit à une ou plusieurs octaves, ont des languettes correspondantes et des électro-aimants qui les actionnent.
Ces languettes ne diffèrent que par leur tonalité; mais il n'y à qu'une seule pile principale et une seule pile locale.
Leurs communications avec chaque clef forment des circuits dérivés qui s'embranchent sur les vis d'attache, comme on le voit sur la fig.1,.
Mais comme toutes ces dérivations sont ouvertes aux contacts de chaque clef, aucune des piles n'est fermée tant qu'une clef n'est pas abaissée.
Maintenant, si les clefs sont manipulées, une note peut être produite et entendue de l'opérateur.
Lorsqu'une clef est abaissée, la pile locale met en vibration la languette qui correspond à cette clef, et la languette donne sa note fondamentale selon les lois de l'acoustique.
Jusqu'ici l'instrument est un organe électrique, la force motrice étant l'électricité au lieu de l'air. La pile principale n'a encore joué aucun rôle.
Mais si le circuit principal est fermé en mettant l'autre bout de la ligne à la terre, et que le butoir I soit réglé convenablement, c'est à-dire de façon à établir et à interrompre le contact avec la languette à chaque vibration, une série d'impulsions électriques ou d'ondes est envoyée sur la ligne; le nombre de ces ondes, par seconde, correspondra avec le son fondamental de la languette.
La hauteur d'un son musical quelconque étant déterminée par le nombre de vibrations par seconde que produit le corps qui émet le son, il est évident que si ces ondes électriques peuvent être transformées en vibrations perceptibles à l'audition à l'autre extrémité de la ligne, que cette extrémité soit à 1 ou 500 milles de distance de l'opérateur, la note produite aura la même hauteur que celle de la languette d'émission.
Un moyen de convertir ces ondes électriques en sons perceptibles à l'audition à l'extrémité de réception a été décrit : c'est l'emploi d'un électro-aimant monté.
Lorsque cet électro-aimant est convenablement monté de manière à produire le meilleur effet acoustique, le son est très clair, pourvu que la ligne ne soit pas trop longue ou que la pile ne soit pas trop faible. La fig.2 fait voir l'un des récepteurs musicaux de M. Gray.

C'est une caisse en bois, munie de trous pour les effets d'acoustique, et sur laquelle est monté un électro-aimant ordinaire, avec une lourde armature près de ses pôles; le tout est vissé solidement sur la caisse. Un autre récepteur musical de M.Gray, dont nous ne reproduisons pas le dessin, consiste en une série de caisses en bois ouvertes à l'une de leurs extrémités : une pour chaque électrotome de l'instrument transmetteur.
Ces caisses sont de dimensions variables et accordées de manière à correspondre au clavier de l'organe transmetteur. Elles sont rangées les unes à côté des autres, à un pouce environ de distance, et sont solidement fixées à une barre en bois qui les traverse toutes.
Sur cette barre est monté un électro-aimant semblable à celui que l'on voit dans la fig.2.
Cet arrangement conserve toutes les qualités sonores de la caisse, fig.2, combinées avec le renforcement de chaque note par résonnance, ce qui donne au son plus de clarté.
Il existe plusieurs modes de réception des sons musicaux, mais le plus curieux peut être est celui dans lequel le tissu animal joue le rôle principal. Si l'opérateur est lui-même à l'extrémité de réception du circuit, à travers lequel un son est envoyé, et si avec la main il frotte une plaque métallique faisant partie du circuit, le son émis à l'autre extrémité de la ligne est reproduit sur la plaque.
Ce phénomène a été observé par M. Gray sur la doublure en zinc d'une baignoire. Il le décrit ainsi : " Mon neveu jouait avec une petite bobine d'induction, et, suivant son expression " donnait des commotions " pour amuser des petits enfants.
Il avait relié l'une des extrémités de la bobine secondaire à la doublure en zinc d'une baignoire, sèche à ce moment là, tenant de la main gauche l'autre extrémité de la bobine, il toucha de la main droite le zinc. En établissant ainsi le contact, la main glissait un peu le long de la paroi. À ce moment j'entendis un son sortant de dessous sa main au point de contact.
Ce son me parut être de la même hauteur et de même qualité que celui de l'électrotome vibrant de l'appareil que j'entendais également.
Immédiatement je pris l'électrode dans ma main et, répétant l'opération, je trouvai, à ma grande surprise, qu'en frottant dur et vite, je produisais un son plus clair que celui de l'électrotome.
Je changeai alors la hauteur de la vibration en augmentant la rapidité, et je trouvai que la hauteur du son sous ma main avait en même temps changé et restait d'accord avec celle de la vibration.
Je mouillai alors ma main et continuai le frottement, mais je n'obtins aucun son tant que ma main resta humide. Aussitôt que les parties en contact furent redevenues sèches, le son apparut de nouveau.
Poursuivant cette idée, suggérée par l'expérience de la baignoire, je construisis divers appareils avec des plaques métalliques, pour la réception d'un son au moyen du frottement de la main.
Un moyen commode d'obtenir ce résultat est indiqué dans la fig. 3.

L'instrument est composé d'un support métallique d'un poids suffisant pour le maintenir fixe pendant la manipulation. Sur le support est monté un arbre horizontal reposant sur des coussinets.
L'une des extrémités de l'arbre porte une manivelle-dont la poignée est faite d'une substance isolante.
Sur l'autre extrémité est cintrée une caisse en bois mince, sonore et de forme cylindrique, dont la surface est revêtue d'une coiffe en métal mince, à laquelle on donne une forme convexe pour plus de solidité. Cette caisse a une ouverture au centre pour augmenter ses qualités sonores. La coiffe de métal est en communication électrique avec le support métallique, au moyen d'un fil.
Si l'opérateur relie la coiffe à la terre par l'intermédiaire du support et, saisissant d'une main l'extrémité de la ligne, presse les doigts contre la coiffe qu'il fait tourner de l'autre main au moyen de la manivelle, le son émis à l'autre extrémité de la ligne est en tendu distinctement, et peut l'être dans toute une salle très-grande. Si les conditions sont bien remplies, plus la plaque est tournée rapidement, plus les sons musicaux sont clairs; et plus le mouvement est lent, plus le son est doux. Lorsque le mouvement s'arrête, le son cesse complètement. J'ai trouvé qu'il faut une tension considérable, au moins celle d'une pile de 50 éléments, pour obtenir des résultats satisfaisants.
On à facilement le degré voulu de tension en faisant passer le courant de la ligne par le circuit primaire (adapté au circuit dont on se sert) d'une bobine d'induction et en reliant le récepteur au circuit secondaire. J'ai remarqué qu''en faisant tourner la plaque avec mon doigt au contact, le frottement était plus grand lorsqu'une note était émise. Je reliai alors une petite bobine Ruhmkorff à une pile, en intercalant une clef télégraphique ordinaire dans le circuit primaire, à la place de l'interrupteur automatique ordinaire de la bobine. Je reliai également l'une des extrémités de la bobine secondaire à la plaque métallique, et tenant l'autre extrémité dans la main, je frottai la plaque vivement, pendant que mon aide faisait lentement des points avec la clef.
Je notai alors à chaque établissement du circuit un léger son, à chaque interruption un son beaucoup plus fort, tenant à ce que l'onde finale secondaire était plus forte que l'initiale.
Je tins alors ma main immobile, et bien que pouvant sentir le choc aussi distinctement qu'auparavant, je ne perçus plus aucun son, ce qui prouve que le mouvement était une condition nécessaire à sa production. La sensation, lorsque le son était produit, était comme si mes doigts adhéraient subitement à la plaque, puis s'éloignaient subitement, produisant un son.
Une expérience fut faite ensuite avec une pile de gravité de cent éléments.
Je reliai l'un des pôles à la plaque, et tins l'autre dans la main, en pressant le doigt contre la plaque, que je tournais comme plus haut. J'intercalai une feuille mince de papier entre mes doigts et la plaque, pour empêcher que la secousse du courant ne devint trop pénible, et mon aide fit des points avec une clef dans le circuit. Je pus ainsi vérifier l'effet d'une émission de longue durée.
Lorsque la clef était fermée, il y avait une augmentation sensible du frottement, de sorte que mon doigt prenait une position plus avancée sur la plaque, et y demeurait aussi longtemps que le circuit restait fermé. Dès que la clef était ouverte, mon doigt reculait subitement sur la plaque, faisant le même bruit que j'avais déjà entendu.
Cette expérience fut répétée si souvent qu'il ne pouvait plus rester de doute sur l'effet produit.
Des résultats qui précèdent, je conclus que les conditions suivantes sont nécessaires pour la reproduction des sons musicaux à travers le milieu qui constitue le tissu animal, au moyen d'ondes électriques transmises par un fil télégraphique
« 1° Les impulsions électriques doivent avoir une tension considérable pour rendre l'effet perceptible à l’oreille.
« 2° La substance employée pour frotter la plaque de éception doit être douce et flexible, et doit être conductrice jusqu’au point du contact; là, il faut interposer une résistance très-mince, ni trop grande, ni trop petite.
« 3° La plaque et la main, ou un autre tissu, ne doivent pas seulement être en contact; il faut un contact de frottement ou de glissement.
« 4° Les parties en contact doivent être sèches, afin de conserver le degré voulu de résistance. »
Dans cet article, nous nous sommes bornés à la transmission de simples sons ou mélodies. Dans un second article, nous parlerons de la transmission de sons composés, harmoniques ou discordants, de leur analyse au point de réception, de l’application de ce principe à la télégraphie multiple, application qui promet de prendre une grande place dans la télégraphie de l'avenir,

Article 2. — Application à la télégraphie.
Dans le premier article, nous avons exposé quelques-uns des principes généraux de la transmission des sons musicaux par l'électricité, en ce qui concerne les simples sons.
Dans le présent article, nous allons considérer premièrement, la transmission des sons composés; et deuxièmement, l’analyse de ces sons, et l’application à la télégraphie multiple.
Nous avons vu (fig. 1) que le clavier de l’instrument comporte une série de clefs reliées à une série de languettes vibrantes ou électrotomes, accordées suivant l'échelle musicale.
Si les piles sont convenablement reliées à l'instrument, et si l'un des récepteurs sonores décrits dans le même article est placé sur la ligne, on obtiendra non-seulement la reproduction du son émis par une clef isolée, mais la reproduction simultanée des sons émis par toute une série de clefs pourvu que l'opérateur agisse sur toutes en même temps, que le résultat de la combinaison soit un accord ou une discordance. Si toutes les clefs correspondant à une octave sont abaissées simultanément, le résultat sera un ensemble de sons confus, sans aucun son défini. Cet effet sera fidèlement reproduit sur le récepteur commun, représenté dans la fig.2.
Ce récepteur a de particulier qu'il peut reproduire une note aussi bien qu'une autre, et qu'il ne peut faire qu'une note prédomine sur une autre. Comment démêler cet ensemble confus de sons, et produire un son déterminé correspondant à une clef déterminée; répondre, et répondre uniquement à un instrument particulier ?
Cette explication fera l'objet principal de notre présent article.
Si nous abaissons simultanément une série de touches de piano, l'oreille appréciera l'ensemble de l'effet et non pas une série de sons simples.
Il est vrai qu'une oreille exercée pourrait distinguer les sons simples, mais, tel n'est pas ordinairement le cas. Si, néanmoins, nous approchons de l'oreille un résonateur, tel que celui qu'Helmholz a imaginé pour analyser les sons musicaux transmis par l'air, le son correspondant en hauteur à celui du résonateur sera renforcé de telle sorte qu'on l'entendra très distinctement au-dessus des autres.
Le résonateur repose sur le principe qu'un volume d'air contenu dans un vase ouvert, une bouteille, par exemple, émet une certaine note, quand il est mis en vibration. La hauteur de cette note dépend de la dimension du vase et de celle de l'ouverture découverte. La forme employée par Helmholtz était celle d'un globe, avec une ouverture large sur un côté et petite sur l'autre; c'est celle-ci que l'on approche de l'oreille. Comme nous l'avons déjà dit, si l'un de ces résonateurs est placé près de l'oreille, et s'il y a dans l'air ambiant une série de sons musicaux, et si l'un de ces sons est d'accord avec la note fondamentale du globe, ce son sera renforcé et distinctement perçu parmi tous les autres. Avec une série de ces globes, des sons composés peuvent être analysés et leurs éléments simples peuvent être déterminés avec une exactitude parfaite.
Nous avons fait voir comment une série de sons peut être transmise par un fil télégraphique, et reproduite dans son ensemble. Sous cette forme, la transmission d'une série de sons ne peut pas avoir d'application télégraphique. Mais si l'on place dans le circuit de la ligne une série de récepteurs en nombre égal à celui des sons simultanément transmis, et si chaque récepteur est apte à reproduire une note spéciale en éliminant les autres, le problème est résolu.
Ce résultat, M. Gray l'a réalisé de diverses manières.
Nous mentionnerons les plus re marquables.
La première est celle de la fig.4.

Nous donnons la description que M.Gray en fait lui-même : " La fig. 4 est la perspective d'un instrument de réception, appelé analyseur.
La construction de l'instrument est très-simple. Il se compose d'un électro-aimant, adapté à la résistance du circuit dans lequel il doit être employé, et d'un ruban d'acier placé en face de cet aimant dans un châssis métallique solide. Ce ruban est muni, à l'une de ses extrémité a, d'une vis, pour le réglage de l'accord, qui permet de donner au ruban une-tension convenable.
La longueur et les autres dimensions du ruban dépendent de la note qu'il doit fournir. Si celle-ci est élevée, le ruban est raccourci et aminci; si c'est une note basse, on augmente son épaisseur et sa longueur. Si ce ruban est réglé de façon à donner une certaine note, lorsqu'il est mis en vibration mécaniquement, et que la note qui correspond à sa fondamentale soit transmise à travers l'aimant, le ruban répondra et vibrera à l'unisson de la note transmise. Mais si la note transmise diffère absolument de la fondamentale du ruban, celui-ci ne répondra pas. Si un son composé est envoyé, le ruban répondra lorsque sa propre note sera comprise dans la transmission comme partie du son composé; mais il s'arrête brusquement sitôt que sa propre note n'y figure plus.
Ainsi, je puis reconnaître et indiquer la note transmise, et par le fait analyser les sons qui passent sur la ligne.
L'essentiel à réaliser dans la construction d'un tel récepteur est de le débarrasser de toutes les qualités d'une table d'harmonie, qui le feraient répondre indistinctement à tous les sons, et d'augmenter, autant que possible, sa tendance à ne vibrer qu'au son auquel il est accordé.

Nous voyons dans la fig. 5 un autre système dans lequel une languette ou tige d'acier, accordée de manière à produire un certain son, est combinée avec une caisse de résonnance.
En voici la description : supposons qu’il s'agisse de construire un récepteur qui réponde à un son formé de 128 vibrations par seconde,
Nous prenons une caisse ayant la forme d'un parallélépipède ouvert sur l’une de ses faces, comme le montre la coupe dessinée dans la fig. 5. Les dimensions de la caisse sont calculées de façon à lui faire produire le maximum de résonnance du son voulu. Sur cette caisse est monté solidement un électro-aimant. À l'un des pôles est fixée l'une des extrémités d'un barreau d’acier dont les côtés bien parallèles se prolongent au delà de l’autre pôle, mais sans le toucher. Ce pôle est susceptible de réglage. L'opération pour accorder la Janguette se fait tout entière en un point voisin de l’extrémité fixe de la barre; on amincit le barreau à ce point à l’aide de la lime jusqu'à ce qu'il vibre 128 fois à la seconde, lorsqu’il est excité mécaniquement.
Quand l'instrument est accordé et monté, si par un moyen quelconque le barreau est mis en vibration, le vibrations se communiquent aux parois de la caisse, qui à leur tour mettent en mouvement l'air qu'elle contient, et de tout cela résulte un son musical qui sort par l'orifice de la caisse.
Cet effet sera reproduit télégraphiquement par l'envoi, à travers le fil de l'aimant, d'im pulsions électriques répétées 128 fois par seconde. Si le nombre d'émissions à travers l'aimant est plus ou moins grand, ni le barreau ni la boîte ne répondront.
Si maintenant on construit un autre récepteur, de tout point identique à celui que nous venons de décrire, si ce n'est que le barreau et la caisse sont accordés de façon, par exemple, à répondre au passage de 200 impulsions par seconde, ce nouveau récepteur sera, par le fait, silencieux au passage de 128 émissions, mais répondra nettement à la vitesse pour laquelle il est accordé, celle de 200 impulsions par seconde.
Si les deux nombres de vibrations ou impulsions sont envoyés simultanément, les deux caisses répondront, mais-chacune donnera un son différent.
Si l'on arrête l'envoi d'une des séries d'impulsions sans arrêter l'autre, le récepteur, accordé de façon à répondre à l'envoi qui cesse, s'arrêtera.
Si, au départ, les notes transmises sont coupées en sons longs et courts, selon le code Morse, au moyen d'une clef télégraphique ordinaire, chaque série de signaux sera entendue sur le récepteur qui lui est propre, sans aucune interférence.
La fig. 6 représente une autre espèce de récepteur analyseur.

Il contient toutes les parties essentielles du dernier instrument que nous venons de décrire, sauf la caisse de résonnance mais il est muni d'une disposition additionnelle qui fait mouvoir, à l'aide d'un circuit local, un parleur ordinaire ou autre instrument enregistreur.
Dans cet appareil, l'aimant est monté sur un support ordinaire et est pourvu d'une languette accordée ou d'un barreau d'une hauteur de ton déterminée, comme le récepteur précédemment décrit.
Au-dessus de l'extrémité libre du barreau se trouve une goutte de platine, légèrement concave, de façon à former une petite cuvette à recevoir de l'huile. Sur cette cuvette repose une pointe de platine fixée à un levier léger, qui pivote autour de son autre extrémité. Le levier est pourvu d'un curseur à frottement qui permet de changer son équilibre à volonté et de le rendre facilement lourd de léger qu'il était. Il est équilibré de telle sorte que sa vitesse naturelle de vibration soit plus lente que celle du barreau. Il résulte de cet arrangement que lorsque le barreau est mis en vibration, la pointe du levier ne peut pas le suivre, et par conséquent tremble ou sautille dans la petite cuvette. Si cette pointe est reliée à un parleur et à un circuit local, dont font partie le levier et le barreau, chaque fois que le barreau entrera en vibration le circuit sera par le fait ouvert, et le levier du parleur sera dans la position de repos. Dès que la vibration cesse, les trépidations de la pointe s'arrêtent, le cirçuit est rétabli et le levier du parleur est sur contact. Si la vibration est interrompue au départ par une clef Morse, l'effet sur le parleur est le même que si, au lieu d'un analyseur, il y avait un relais dans le circuit.
Tel est probablement le mode de fonctionnement le plus pratique de ce système, car l'opérateur n'a rien de nouveau à apprendre.
Tel est l'ensemble du mécanisme du système; mais il y a bien des détails de construction et bien des modes de relier les piles à la ligne sans lesquels le système ne saurait convenir à un travail télégraphique quotidien.
La bonne construction du barreau vibrant ou de la languette du récepteur est un point très-important. Il faut que ce barreau ait une certaine épaisseur relative (à moins qu'il ne soit suspendu par ses deux extrémités, comme dans la fig.4) au moins d'un quart de pouce, et il faut que tout l'accordement porte sur un point rapproché de l'extrémité fixe. Un barreau mince avec une extrémité libre vibre facilement et répond plus ou moins à une note, ce qui amène de la confusion dans les signaux. Lorsque les instruments ont été convenablement construits, il reste à résoudre un problème, dont la solution donne la clef du succès pratique du système dans son application à la télégraphie. Ce problème est le suivant: Comment envoyer sur la ligne les différentes notes de telle sorte que chaque groupe d'impulsions électriques conserve cette individualité sans laquelle l'analyse serait impossible ?
En premier lieu, le fil doit transmettre les vibrations électriques sans que le circuit soit ouvert et sans que sa résistance soit changée.
En second lieu, chaque son doit être envoyé avec une pile de force distincte.
C'est ce que M. Gray a réalisé avec succès.
Avant de décrire l'installation du circuit, nous allons indiquer l'instrument de transmission que l'on voit-dans la fig. 7.

Cet instrument est analogue à celui qui a été décrit fig.1, dans le premier article. La seule différence consiste en ce que la fig. 7 le représente monté isolément. Une pile locale maintient cet instrument en vibration constante. Nous citons maintenant : La fig.8 fait voir un diagramme de deux transmet teurs et deux récepteurs avec leurs communications.
Les circuits locaux, avec leurs aimants, ont été supprimés pour éviter la confusion. À et, B représentent deux transmetteurs placés à une extrémité d'une ligne; A' et B' représentent deux récepteurs. à l'autre extrémité de la ligne. L'un des pôles de la pile principale est relié à la ligne et l'autre à la terre. Chaque transmetteur est placé sur un fil de dérivation se rattachant aux communications de la grande pile, qui est divisée en deux moitiés. Une clef ordinaire d'interruption de circuit est placée sur chacun de ces fils de dérivation. Supposons maintennant que l'on fasse résonner les deux languettes de A et B, À faisant 264 vibrations par seconde et B 320, B donnera alors une note de deux tons ou d'une tierce majeure au-dessus de A.
Tant que les clefs restent ouvertes, la pile s'écoule constamment tout entière sur la ligne. Si la clef du transmetteur A est fermée, la communication de la ligne avec la moitié de la pile est alternativement établie et coupée 264 fois par seconde. On produit ainsi une succession d'ondes électriques parcourant la ligne à la même vitesse. Si maintenant le ruban d'acier de l'analyseur A' a été accordé à l'unisson de ces ondes électriques, il répondra et re produira la note du transmetteur. Mais s'il n'est pas accordé à l'unisson, il restera pratiquement au repos, de sorte que la note ne peut être entendue qu'en soumettant ce ruban à un réglage très-délicat.
Pour l'accorder à l'unisson, il suffit de tourner, dans un sens ou dans l'autre, suivant le cas, la vis qui sert à régler l'accord. Lorsque la note fondamentale du ruban d'acier correspond à celle de la languette d'émission, on en est averti par une vibration claire et sonore. Si (la clef du transmetteur A étant toujours fermée, et conséquemment l'analyseur correspondant étant toujours en résonnance) nous fermons la clef appartenant au transmetteur B, la communication de l'autre moitié de la pile avec la ligne sera alternativement établie et interrompue 320 fois par seconde, et une autre succession d'ondes électriques parcourra la ligne à la vitesse de 320 ondes par seconde. Si l'analyseur B' est convenablement accordé, de façon que sa fondamentale soit la même que celle du transmet teur correspondant B, il donnera cette note tant que la clef restera fermée et fera un accord de tierce avec A'. De même, un grand nombre de notes différentes peuvent résonner simultanément à l'extrémité d'une ligne télégraphique et peuvent être entendues simultanément à l'autre extrémité, chaque note résonnant sur un instrument de réception différent. L'un quelconque d'ailleurs des trois récepteurs décrits fonctionnera de la même manière. Les diagrammes ci dessus font voir deux séries seulement d'appareils, mais le système en comporte bien davantage.
Huit messages quatre dans chaque sens ont déjà été envoyés et reçus simultanément par un seul fil, entre New-York et Philadelphie, pendant plusieurs jours.
En travaillant dans les deux sens, une pile principale est employée aux deux extrémités, et elle est divisée en autant de sections qu'il y a de notes à transmettre. Le récepteur peut être placé sur un pont ou être muni de bobines différentielles comme dans le duplex. Il y a maintes applications à faire de ce système. Déjà M.Gray l'a appliqué à un télégraphe imprimant aussi sûr que rapide, et si ce télégraphe devenait d'un emploi général, il réduirait considérablement le travail correspondant à un trafic déterminé en même temps que le nombre des fils.

(Traduit de l'allemand sur une communication originale de l'auteur).

La première livraison parue en 1875 du Journal de l'American Elcctrical Society à Chicago contient, entre autres sujets intéressants, un article sur la transmission télégraphique des sons musicaux, où M. Elisha Gray décrit son téléphone (ou télégraphe électro-harmonique) dans le degré de développement qu'il avait alors atteint. On peut considérer comme suite de cet article une communication étendue publiée dans la 2e livraison de ce Journal (Chicago 1877) et qui traite de l'emploi simultané sur un même fil (du téléphone de Gray disposé pour reproduire les caractères Morse) et de l'appareil Morse ordinaire. Le présent article a pour but d'exposer les dispositions principales de ce système de télégraphie duplex qui a été expérimenté pendant quelques mois sur différentes lignes de la division centrale de la Western Union Cy.

En Décembre 1873 ou Janvier 1874, M. Gray a fait à Milhvaukee pendant quelques jours des expériences sur les lignes du Nord-Ouest de la Western Union Cy, de concert avec M. le surintendant Haskins qui lui suggéra alors l'idée de combiner la téléphonie avec la télégraphie Morse. Ce n'est toutefois qu'en 1875, lors d'une visite de M. Gray à Milwaukee, que cette méthode fut pour la première fois expérimentée sur une ligne courte, mais sans résultat appréciable, car il restait encore à se rendre mieux compte de la transmission des vibrations électriques.
Vers la fin de 1876, enfin, M. Gray entreprit sérieusement la réalisation de cette idée.

M. Gray a d'abord cherché à employer un fil de ligne ordinaire sur route (an ordinary way wire), avec plusieurs (10 à 20) stations télégraphiques, comme ligne directe (a through wire) de téléphone; en d'autres termes il a cherché à établir une correspondance téléphonique entre les stations extrêmes pendant que les autres bureaux de la ligne travaillaient avec le Morse. La mise à exécution de ce projet rencontrait les difficultés suivantes.

1. Avec la fermeture et l'ouverture rapides du circuit de la totalité ou d'une partie notable de la pile, la force de la partie de la pile produisant le courant intermittent descendait à environ 40%; cette proportion variait suivant la rapidité du mouvement et la position du con-, tact au point d'interruption. L'augmentation ou la diminution de la force de courant exerçait son influence sur les relais Morse lorsque le téléphone était en activité. Cet inconvénient, M. Gray a su l'écarter par une compensation qui neutralisait une portion d'environ 40 % de la force du courant de la pile intermittente, aussi longtemps que le manipulateur émettant les courants intermittents n'était pas abaissé. De cette manière, le manipulateur ordinaire Morse étant abaissé, produisait sur la ligne un courant de force égale, que l'autre manipulateur fût ou non en activité. Les relais Morse ainsi n'étaient plus influencés; mais, par contre, les armatures Morse étaient sujettes à grincer (jar) et à briser par suite les signaux.

2. Une autre difficulté provenait de l'altération que les relais Morse apportaient aux vibrations sur la ligne, par suite des extra-courants produits par la charge et la décharge des aimants, de façon que l'effet des vibrations se trouvait annulé par un grand nombre d'aimants placés dans le circuit fermé. L'on a pu aussi triompher de cette difficulté.

Au mois de Mai 1877, M. Gray employa pour la transmission duplex un fil de la Western Union Tel. Cy, entre Chicago et Milwaukee (87 milles ---- 139.6 km.) qui comprenait deux stations Morse et deux stations téléphoniques.
Les résultats de l'essai ayant fait bien augurer du succès d'une expérience sur une ligne plus étendue, M. Gray choisit pour cette nouvelle expérience la ligne de Chicago à Indianapolis (190 milles -- 305 km.) avec quatre stations Morse et deux stations téléphoniques.
On commença d'abord par transmettre au moyen du téléphone la correspondance directe entre Chicago et Indianapolis (et c'est la raison qui fit donner au fil le nom de Phantom wire) tandis qu'on correspondait comme à l'ordinaire avec l'appareil Morse entre Chicago et Lafayette (Indiana) et Indianapolis.
La correspondance entre Chicago et la station intermédiaire très importante de Lafayette (130 milles -- 208.6 km.) étant devenue ensuite très active, on installa un téléphone clans cette dernière station pour soumettre en même temps le système à une nouvelle épreuve.
Cette installation s'est opérée sans intercaler de pile de ligne, et pendant plusieurs semaines le Morse a desservi la correspondance intermédiaire entre Chicago, Lafayette et Indianapolis, tandis que le téléphone transmettait la correspondance commerciale entre Chicago et Lafayette.
L'on a ensuite étendu ces expériences à un fil entre Chicago et Dubuque (Iowa) avec 17 bureaux Morse et d'une longueur de 189 milles -- 303.4 km.
Dans ce cas, les 17 stations Morse correspondaient ensemble comme d'habitude, pendant que Chicago et Dubuque échangeaient en même temps directement leur correspondance sans en être entravés.

La figure 1 ci-dessus représente l'intercalation adoptée dans ce système de transmission duplex, pour une station intermédiaire avec Morse ordinaire et pour une station extrême munie d'un téléphone et d'un Morse.
L'autre station extrême et les 16 autres stations intermédiaires de la ligne sont intercalées de la même manière.
Pour plus de clarté, je me suis toutefois dans le dessin écarté des indications de l'original sur quelques points très-peu importants comme effet. Les piles de ligne B sont comme d'habitude intercalées pour le courant de repos américain.
A la station extrême, les appareils placés à droite de V sont des appareils Morse. Quant à V lui-même et aux appareils à gauche, ce sont des instruments téléphoniques.

B' est un relais téléphonique ou « Analyzer » ; il est représenté à part dans la figure 2. Il se compose d'un petit électro-aimant vertical M monté sur un socle G. Son armature consiste en une barre d'acier b relativement épaisse et qu'une entaille au point b et le déplacement du poids W mettent à ira diapason déterminé (environ 30O vibrations par seconde).

Cette barre b est fixée par une de ses extrémités au point a sur les deux pôles de l'électro-aimant.
L'accordement s'opère à un endroit rapproché de l'extrémité fixe, dont la vis s règle l'éloignement par l'apport à l'autre pôle de l'électro-aimant.
A son extrémité libre, la barre b porte un petit godet à, dans lequel repose une des extrémités d'un levier c mobile à son autre extrémité.
Ce levier c est réglé à un diapason différent (avec moins de vibrations par seconde) de celui de la barre b.
Ainsi, dès que l'armature b est mise en vibration, le levier c saute et cliquette sur elle et en même temps le circuit du courant de la pile locale b' dont les fils de pôle sont amenés aux serre-fils met n n'est pas assez bien fermé pour que l'électro-aimant M' (repeating sounder) qui y est intercalé puisse attirer son levier d'armature h'; ce levier h' s'attache au contraire à la vis de contact M et ferme la pile locale b" par l'intermédiaire du frappeur S' (reading sounder).
On fait usage des deux électro-aimants M' et S' pour que le levier d'armature du frappeur S' soit attiré lorsque le manipulateur qui fait partie de son système est abaissé; l'électro-aimant M' laisse par contre tomber son armature quand le manipulateur est abaissé.

Le transmetteur téléphonique H' ressemble au transmetteur du duplex de Stearns et est mis en activité par le manipulateur ordinaire au moyen de la pile locale b'" et de l'électro-aimant M"'.
Le levier transmetteur H' est pourvu à l'une de ses extrémités d'un ressort qq isolé du levier H' qui, à chaque attraction de l'armature, vient frapper deux vis de contact et établir de cette manière une dérivation pour le relais B'. Celui-ci se trouve donc ainsi exclu du circuit aussi longtemps que le transmetteur H' envoie des courants intermittents dans la ligne L.
Mais, pendant que le levier H' est attiré, la vis de contact x éloigne le ressort f, isolé de ', de l'appendice recourbé y de ', de sorte que le courant trouve interrompue la voie par la résistance W' et qu'une autre route s'ouvre à lui par fxxk.
Le «vibrateur» V renferme une barre d'acier Je, au même diapason que l'armature b du relais récepteur B' et disposée de telle manière entre deux électro-aimants en fer à cheval que chacun d'eux l'attire alternativement avec la même force et dans des directions différentes.
Elle est ainsi constamment maintenue en vibration, car son plus grand écart dans une des deux directions établit un court circuit de dérivation pour l'un des électro-aimants, tandis que l'autre électro-aimant continue toujours à être parcouru par le courant local.
Par contre, quand la barre d'acier h est attirée dans la direction opposée, elle ferme, au moment de son plus grand écart, le circuit du courant de la pile de ligne _ pour une courte durée et émet ainsi un courant court dans la ligne W représente un rhéostat ordinaire qui s'intercale dans la ligne LL pendant que H' est relevé. Durant cet intervalle W affaiblit le courant de _ au même degré que le font les rapides interruptions provenant de V quand H' est abaissé.

Tt est un manipulateur Morse ordinaire intercalé en vue du courant de repos américain; Bt un relais Morse ordinaire ; un circuit de dérivation est établi pour _j et _i par la résistance Wu enfermée dans une boîte commune avec le condensateur (Un arrangement identique est appliqué pour les appareils Morse T2 et B.} de la station médiane ainsi que pour la résistance W% avec le condensateur 72 installés dans cette station. Les résistances de W1 et W2 sont d'environ 6000 ohms; il est clair qu'on doit les faire plus ou moins grandes, selon la longueur et la résistance de la ligne télégraphique.

Quand une station extrême veut correspondre téléphoniquement avec la station placée à l'autre extrémité de la ligne, elle donne des signaux Morse ordinaires au moyen du manipulateur T. Aussi souvent qu'elle abaisse, le ressort f exclut au même instant W et intercale V dans le circuit et il établit en même temps pour un circuit de dérivation par l'intermédiaire de qq. Comme le vibrateur ferme et interrompt le circuit 300 fois par seconde, il introduit en quelque sorte au point d'interruption le r une résistance d'environ 1000 ohms, qui est plus ou moins grande, suivant que la vis de contact r est plus éloignée ou plus rapprochée de la barre 7»;. Il est donc nécessaire de laisser disjointe (ungestopselt) une résistance équivalente dans le rhéostat W afin que la force du courant reste invariable, quelle que soit la position de H' et pour que les relais Morse ne soient pas influencés par le travail de _ . Les condensateurs disposés auprès de tous les relais Morse empêchent que les courants intermittents ne fassent cliqueter et sauter les armatures Morse. A l'autre station extrême, l'armature b du récepteur B' vibrera avec le vibrateur V de la station transmettante, qui est au même diapason, aussi longtemps que le manipulateur _ de cette dernière station restera abaissé.
Il s'en suit qu'à la station de réception des signaux Morse se produisent téléphoniquement sur S' par l'intermédiaire de M', tandis qu'au même moment b est mis en vibrations perceptibles au son. Si la station de réception veut ensuite interrompre la station correspondante, elle abaisse son manipulateur et alors le frappeur de l'autre station entre en jeu dès que celle-ci relève son manipulateur.

Quand une station quelconque travaille avec un manipulateur Morse ordinaire, par exemple T2, la détente du manipulateur n'interrompt pas la ligne, mais y intercale seulement une résistance W% d'environ 6000 ohms, résistance qui est toutefois suffisante pour que les relais, s'ils sont bien réglés, lâchent tous leurs armatures. Les ressorts de rappel doivent être tendus suffisamment pour pouvoir vaincre l'aimantation rémanente (residuary charge in the magnets) et maintenir ainsi les armatures détachées. Si, ensuite, en abaissant le manipulateur T2, on exclut de nouveau la résistance PFçj, les armatures seront ré attirées par suite du renforcement du courant et de l'aimantation. Dans ce cas, les appareils Morse ordinaires ne fonctionnent donc pas par émission et interruption, mais seulement par renforcement et affaiblissement du courant. D'un autre côté, les leviers de tous les manipulateurs, quand ils ne fonctionnent pas, restent abaissés sur le contact de travail, comme l'exige également le travail avec courant de repos américain. Les leviers des manipulateurs faisant partie du système des téléphones restent, au contraire, abaissés sur le contact de repos, tant qu'ils ne fonctionnent pas.

Quand les appareils Morse ordinaires et les appareils Morse téléphoniques fonctionnent simultanément, il arrive naturellement alors qu'un manipulateur téléphonique est abaissé au moment où un manipulateur Morse se relève. En pareil cas le manipulateur qui se relève diminue, il est vrai, la force du courant à un degré tel que les armatures des relais ordinaires seront certainement détachées; toutefois, les condensateurs qui, pendant l'abaissement des manipulateurs, forment un circuit de dérivation pour les résistances ainsi que pour les relais ont pour effet de s'opposer à l'affaiblissement, dans la même proportion, des courants intermittents. Quelle que soit théoriquement l'influence d'un condensateur dans de pareilles conditions, il n'en est pas moins certain (suivant M. Gray) que le condensateur fournit une compensation pour la perte de courant résultant de l'intercalation de la résistance de 6000 ohms. Par conséquent, la force des courants resterait sinon entièrement, au moins presque constante, soit qu'un manipulateur T, ou T2 travaille, soit qu'il demeure au repos ; néanmoins, la force de courant dans les relais Morse ordinaires s'affaiblit considérablement quand le manipulateur T2 ou Tx est abaissé. Les courants intermittents passent par la bobine de résistance de la station Morse, où se trouve le manipulateur au repos et comme le condensateur forme alors une dérivation pour une résistance de 6000 ohms au lieu de 100 ou 200 ohms seulement pendant la position de travail du levier manipulateur, chaque courant intermittent charge et décharge le condensateur avec plus d'intensité. De cette manière, quand un manipulateur Morse se relève, les courants intermittents seront renforcés sans qu'il se produise un accroissement de « la force de courant réelle » pour les signaux Morse ordinaires.
L'on remarquera une très-grande différence suivant que l'on emploie ou que l'on supprime le condensateur, et c'est cet organe qui dans la pratique détermine, sur les longues lignes desservant un grand nombre de stations, la réussite ou l'insuccès de l'intercalation ci-dessus décrite.

Le condensateur présente, en outre, l'avantage d'empêcher l'action sur les relais Morse ordinaires des courants intermittents qui sans lui deviendraient très-nuisibles. A cet égard l'effet des condensateurs est évident. Quand le manipulateur téléphonique fonctionne, le vibrateur V charge, à chaque fermeture du circuit, les condensateurs qui, à chaque interruption du courant, se déchargent de nouveau, partiellement par les relais et pourvoient ainsi à une interruption qui autrement se produirait entre l'émission de deux courants consécutifs.

Ce système de télégraphie duplex a, d'après M. Gray, les avantages suivants.

1. Avec la transmission duplex ordinaire, on ne peut pas intercaler de stations intermédiaires dans la ligne, et l'application du système est ainsi restreinte aux lignes directes qui, eu égard à l'ensemble des circuits, sont très-peu nombreuses. La télégraphie duplex proposée par M. Gray est, au contraire, applicable aux lignes pourvues de stations intermédiaires, ainsi qu'aux lignes directes.

2. Avec le duplex ordinaire, on ne peut correspondre qu'en sens contraire, tandis qu'avec la méthode Gray on peut transmettre à volonté en sens contraire ou dans la même direction.

3. Avec le duplex ordinaire, la station de réception ne peut interrompre la station de départ pour la répétition, sans interrompre, en même temps, le télégramme qu'elle transmet simultanément de son côté; avec le système Gray chaque station de réception peut interrompre la station correspondante sans troubler sa propre transmission et, à conditions égales, le travail opéré par le même nombre d'agents dans le même espace de temps devient ainsi plus considérable.

4. Avec ce système de duplex, on peut intercaler les stations téléphoniques aussi bien comme stations extrêmes que comme stations intermédiaires et généralement alors chaque fil se comporte comme le font deux fils dans des circonstances ordinaires.